今天的朋友圈被打了马赛克的各种黄图或者不黄的图刷屏了。相信很多人对马赛克最初的认识，都来自日本爱情动作片。你知道她们为什么要被打码吗？

AV店遍布东京街头，近年来，租赁的人远远大于购买者，店家也采取了许多保护个人隐私的办法。顺着神田车站往（地）神保町方向走,如果仔细地在马路左边扫街,就能看到一家名叫做“芳贺”的旧书店。

自动门打开，似乎就打开了近30年来日本AV的发展史。过去近30年间，这家书店一直以专门出售AV相关书籍闻名。它在神田，一如AV在日本文化中的存在价值。

桃色电影的滥觞

因为日本AV在全世界的流行，有不少外国人偏激地认为，日本影像文化本身就是淫邪的。然而，事实并非如此。

在日语中“女优”就是普通的“女演员”之意。“优”本身来自中国语汇的“优伶”和“俳优”。由于各种渠道的传播讹误，不少人一听到“女优”，就会毫不犹豫地往AV方面想。

自从电影在日本诞生以来，日本电影一直十分保守。尤其在全民皆兵的侵华战争期间,绝不允许表达私欲的作品出现。

1970年代初期，由于日本电影业界不振，日本五大电影公司之一的日活电影公司开始大量拍摄以男性观众为主的“浪漫情色片”，俗称“桃色电影”。

1980年代初期家用录像机普及，原来日活公司的桃色片录像带根本无法满足广大的市场需求，于是影像界一个新的类型“V－Cinema”（也就是专供租赁店而拍摄的）出现了。

1981年5月，AV 界天字第一号作品、日本录像影像公司的《偷窥奥秘》诞生。

1981年11月，拍摄桃色电影的老巢日活坐不住了，推出了爱染恭子这位女星，其中采用动真格的“本番”拍法，反响如潮。

1984年末到1985年初，小路谷秀树起用许多外表清纯的女优拍摄《本番小姐》系列，树立了“比起是否本番来更重要的是女优的清纯感”，掀起了第一次美少女浪潮，也由此诞生了所谓AV女优这个专门用词。

早期AV多数可以“拟似”出演，也就是可以虚拟动作。名噪一时的AV 女优饭岛爱一般演出都是“拟似”，所以才写下《柏拉图式性爱》这样一本自传。

女优收入没那么高

一般而言，AV从制作到流通的过程是：

片商下单→制作公司承接制作→送审→洗印拷贝包装→批发商批发→音像店→消费者

最简单的拍摄单位是一部机器，一个摄影师，一个导演，两个演员。有时候为了压缩成本，甚至导演要兼摄影和男主演。因此一部作品的拍摄时间最短大概只需1－3天，制作费用约合几万人民币至几十万人民币不等，其中大部分要支付给AV女优。

如果女优隶属于某经纪公司，那么所得至少五成、多则七成要上交公司。有些“条件”不错的女孩第一次出演，最高能拿到5万余人民币的报酬。最低廉的女优，据说一天的薪水只有约1000元人民币。

1980年代中期，大型出租连锁公司TSUTAYA开张，各种规模的出租店也遍地开花，专门开辟出成人电影专区。直至今日，全国共有近6000 家租赁店，有近3000家音像店进行售卖活动。

人们消费AV的另一渠道是购买。日本正版AV十分昂贵。最大规模的AV公司作品售价在一张DVD150－450元人民币之间。这一售价相对普通日本人的收入而言不低，因此，选择租赁的消费者更多。

1985年－1995年间，由于广大的市场需求和泡沫经济带来的利好，AV业界基本是“人傻钱多速来”的状态。其后曾因为无序竞争而衰退。随着互联网和手机通讯的发达,通过网络和iPhone等手段下载,已经成为AV业界新的营销模式。

早期，不少AV女优入行原因是家中借债，或是被迫沦落，或是不顾一切想要迅速挣钱。但近年来，AV成为一些女性出名之路，其中不乏一些国立大学毕业生。比如赫赫有名的混血AV女优小泽玛利亚，“自身条件”非常优秀，做过英语教师等职业，但最后选择了这行，一为出名，二为发财。

近年来不断有AV女优谋求亚洲各地的发展机会。小泽玛利亚出演台湾导演柯孟融的电影《绝命派对》，苍井空也在泰国出演青春电影。但这种转变为艺人的机会可谓凤毛麟角。

日本也并非百无禁忌

与外界的误传有所不同的是，日本AV并非百无禁忌。

一开始，日本录像伦理协会禁止连续三分钟以上的性描写。后来，AV作品的消费渠道发展为录像带租赁、网购、收费网站、商业电视台的收费频道、快捷酒店或情人酒店的收费频道等立体化的方式。同时，由于日本对于著作权的保护十分严密，日本人也比较自觉遵守，基本不存在私自刻录传播的情况。

与美国、荷兰、法国不同，在日本，即使是面向成人的AV片，也受到比较严格的限制。根据日本刑法第175条对于“猥亵物颁布罪”的规定，出于维护公众健全的性秩序的目的，不能在大众传播媒介中直接表现隐私部分。因此所有AV出版物，必须打上马赛克（俗称“有码”）。

1976年，日本电影巨匠大岛渚的惊世骇俗之作《感官王国》完成，其中进行了日本影像史上最早的“本番”演出，并且是“无码”。由于该片是法国投资拍摄，政府无可奈何，只能禁止输入。

随后三一书房出版的同名书籍《感官王国》中刊载了几幅剧照和剧本，大岛渚和三一书房社长竹村一被以“猥亵罪” 起诉。虽然经过长期据理力争被判无罪，但《感官王国》的全本至今无法在日本上映。遭此待遇的还有著名导演若松孝二、武智铁二等人。

如今AV的审查，一方面防范下属制作公司违反法律和伦理，一方面也检举盗版行为。对于审查通过的作品，均发布在《AVSider》这本月刊杂志上。

2008年3月1日，因为对送审作品马赛克打得不够厚，录伦审查部长小野克已被以“协助猥亵图像颁布罪”逮捕，一同被捕的还有三个AV制作公司的老板。

综观日本几十年关于性表现的民主化斗争的结果，一方面这个国度展现了小心谨慎但慢慢开放的心态，一方面却又不断出现突破各种底线的违规操作。

独立女性研究者井上节子认为，整个亚洲除了日本之外，都受到比较严谨的宗教、文化、体制的规范，几乎不可能生产AV。

日本的AV之所以如此受到关注，其实理应放诸整个亚洲传统文化之内进行考察。如此庞大的产值和从业人员，如此广泛而成熟的消费群体，使得如何看待日本AV产业的输出，成为一个非常值得思考的问题，而绝不可简单以“下流产业”四个字贬斥之

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